Back

Ιάννης Ξενάκης - πολιτισμός ανά θέμα. Ιάννης Ξενάκης ήταν ένας από τους πιο σημαντικούς έλληνες συνθέτες και αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα, διεθνώς γνωστός ως ..



                                               

Ξενάκης

Το ελληνικό επώνυμο Ξενάκη μπορεί να αναφέρεται σε οποιοδήποτε από τα ακόλουθα πρόσωπα: Κοσμά Ξενάκη 1925-1984, εικαστικός καλλιτέχνης, πολεοδόμος και αρχιτέκτονας, ο αδελφός του Γιάννης. Η φρανσουάζ Ξενάκη γεννήθηκε. Το 1930, ένας γάλλος συγγραφέας και δημοσιογράφος, σύζυγος της Γιάννης. Ιάννης Ξενάκης 1922-2001, μουσικοσυθέτης και αρχιτέκτονας. Ο κωνσταντίνος Ξενάκης γεννήθηκε. Το 1931, εικαστικός, ποιητής και γλύπτης. Θωμάς Ξενάκης 1875-1942, Ολυμπιακή γυμναστική.

                                               

Αγγέλικα Κοροβέση

Η αγγέλικα Κοροβέση, είναι μια ελληνική εννοιολογική γλύπτης, γνωστός για το έργο με βάση τα ηχητικά κύματα από τον προφορικό λόγο. Ζει και εργάζεται στην Αθήνα, ελλάδα.

Ιάννης Ξενάκης
                                     

Ιάννης Ξενάκης

Ιάννης Ξενάκης ήταν ένας από τους πιο σημαντικούς έλληνες συνθέτες και αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα, διεθνώς γνωστός ως Ιάννης Ξενάκης, ενώ συχνά παρατηρείται διεθνώς και μόνο από το όνομά του, Γιάννης. Οι καινοτόμες συνθετικές μεθόδους, που αναπτύχθηκε από που σχετίζονται μουσική και την αρχιτεκτονική, τα μαθηματικά και τη φυσική, μέσω της χρήσης μοντέλων από τη θεωρία των συνόλων, τη θεωρία των πιθανοτήτων, τη θερμοδυναμική, τη Χρυσή τομή, την ακολουθία Φιμπονάτσι κ. λπ. Παράλληλα, οι φιλοσοφικές του ιδέες για τη μουσική πλήκτρο το αίτημα για ενότητα φιλοσοφίας, επιστήμης και τέχνης, συμβάλλοντας στο γενικότερο προβληματισμό για την κρίση της σύγχρονης ευρωπαϊκής μουσικής των δεκαετιών του 1950 και του 1960.

                                     

1. Βιογραφικά στοιχεία. (Biographical information)

Γεννήθηκε στη Βραΐλα της Ρουμανίας. Ήταν ο μεγαλύτερος γιος του Κλεάρχου Ξενάκη, εμπόρου με καταγωγή από το νησί της Εύβοιας και το Φως του Παύλου, η οποία ήρθε από το νησί της Λήμνου. Η μητέρα του πέθανε από ιλαρά, όταν Ξενάκης ήταν πέντε ετών, αλλά καταφέρνει να ενσταλάξει την αγάπη της για τη μουσική την ίδια έπαιξε ως ερασιτέχνης πιάνο. Πέντε χρόνια αργότερα, το 1932, ο πατέρας του τον έστειλε μαζί με τα αδέλφια του, Τζέισον, φιλόσοφος και καθηγητής στο Πανεπιστήμιο της Λουιζιάνα, ΗΠΑ και Κοσμά αρχιτέκτονα/urban designer/ζωγράφος/γλύπτης στην Αναργύρειο και Κοργιαλένειο Σχολή Σπετσών. Εκεί πήρε τα πρώτα του μαθήματα μουσικής σε αρμονία και πιάνο.

Το 1938 μετακόμισε στην Αθήνα για να προετοιμαστεί για τις εισαγωγικές εξετάσεις στο Εθνικό μετσόβιο Πολυτεχνείο ΕΜΠ. Την ίδια στιγμή, πήρε μαθήματα αρμονίας και αντίστιξης με τον Αριστοτέλη Κουντούρωφ, φοιτητής του Ιππολίτοφ-Ιβάνοφ, κάνοντας τις πρώτες συνθετικές απόπειρες. Τότε επίσης άρχισε να μελετά τους αρχαίους έλληνες φιλοσόφους, ιδιαίτερα τον Πλάτωνα. Αξιοσημείωτο είναι επίσης το γεγονός ότι από αυτή την ηλικία ήταν ενδιαφέρονται για τη σχέση των μαθηματικών και της μουσικής, προσπαθώντας να βρει πώς θα μπορούσε να εφαρμοστεί μαθηματικά μοντέλα στην Τέχνη της Φούγκας, Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ, έτσι ώστε οι μουσικές δομές να εκπροσωπείται με γραφήματα ως μια οπτική αγώνες της μουσικής.

Το 1940 πέτυχε την εισαγωγή του στο Τμήμα Πολιτικών Μηχανικών του ΕΜΠ, παρόλο που δεν ήθελε να γίνει πολιτικός μηχανικός ή αρχιτέκτονας, όπως έχει δηλώσει ο ίδιος. Ωστόσο, κατάφερε με την επιλογή να συνδυάσει σε κάποιο βαθμό τα δικά του συμφέροντα με τις επιθυμίες του πατέρα του, ο οποίος ήθελε να τον στείλει στην Αγγλία για να σπουδάσει Ναυπηγική. Το ίδιο έτος εντάχθηκε στο – παράνομο – ΚΚΕ, ενώ αργότερα, το 1943, έγινε γραμματέας της ΕΠΟΝ πολυτεχνείου. Κατά τη συμμετοχή του στα δεκεμβριανά ως αρχηγός της ομάδας της Εταιρείας Φοιτητών "Lord Byron" τραυματίστηκε σοβαρά από θραύσμα αγγλικής shell, με αποτέλεσμα να χάσει το αριστερό του μάτι και να παραμορφωθεί η αριστερή πλευρά του προσώπου του.

Λόγω της αντίστασης του δράσης και των γενικότερων συνθηκών της εποχής, οι σπουδές του εμπόδια μέχρι το 1946, όταν υποστήριξε επιτυχώς την διπλωματική του εργασία με θέμα το ενισχυμένο σκυρόδεμα. Λίγο αργότερα παρουσιάστηκε στο στρατόπεδο του Χαϊδαρίου, που περιμένουν να εξαιρούνται από τη στρατιωτική θητεία ή να χρησιμεύσει ως ένα βοηθητικό λόγω του τραυματισμού του, αλλά αυτό δεν συνέβη. Φοβούμενος την εξορία στη Μακρόνησο, δραπέτευσε με ένα πλαστό διαβατήριο στην Ιταλία, και καταδικάστηκε ερήμην σε θάνατο για λιποταξία. Από την Ιταλία, με την βοήθεια ιταλών κομμουνιστών πέρασε στη Γαλλία και τελικά στο Παρίσι.

Στο Παρίσι, με τη μεσολάβηση του γιώργου Κανδύλη, ο Ξενάκης είχε προσληφθεί από τον γνωστό αρχιτέκτονα Le Corbusier, για τον οποίο εργάστηκε μέχρι το 1959. Ενώ ψάχνει για τους εκπαιδευτικούς να συνεχίσουν τα μαθήματα στη σύνθεση. Ο πρώτος στον οποίο απευθύνθηκε ήταν ο Άρθουρ Gerhard και Νταριούς Μιγιώ, τα μέλη της "Έξι". Ο Ξενάκης, ωστόσο, δεν ήταν πρόθυμοι να διδαχθούν το ακαδημαϊκό κανόνες της αρμονίας και αντίστιξης. Σύντομα συγκρούστηκε με τον Gerhard, που δεν δέχεται τις ιδέες του. Η νάντια Μπουλανζέ, στην οποία απευθύνθηκε επίσης ο Ξενάκης, είδε μερικά έργα του και του εξέφρασε την αδυναμία της να αναθεωρήσει τις απόψεις της στην ηλικία της ή το κουμπί "start για αυτόν από την αρχή".

Η γνωριμία με τη συναγωνίστριά του Φούλα Χατζηδάκη συγγραφέας, μεταφραστής και κριτικός συνέβη, όταν στην εξορία, και οι δύο έζησαν για ένα χρόνο στο ίδιο ξενοδοχείο, στο Παρίσι, στη rue Claude Bernard 26. Από τότε διατηρείται μια μακρά αλληλογραφία. Ναι, τα κατάλοιπα της Φούλας Χατζιδάκη, αποθηκεύονται, φυλάσσονται με φροντίδα, μερικά γράμματα του Ιάννη Ξενάκη, που χρονολογείται από το Μάρτιο του 1948, το πρώτο, ως τον ιούλιο του 1964, η τελευταία, η οποία είναι ιστορικά στοιχεία για τις αναζητήσεις, τις επιρροές, τις σκέψεις και το ιστορικό περιβάλλον των δύο πνευματικών ανθρώπων.

Η λύση για την μουσική του αναζητήσεις την έδωσε τελικά ο Ολιβιέ Μεσιάν, ο οποίος ήταν ο πρώτος που κατάλαβε τις μουσικές χαρακτηριστικά του Ξενάκη, λέγοντάς του ότι δεν χρειάζεται να μελετήσει αρμονία και αντίστιξη. Το ίδιο Messiaen θυμάμαι ότι τον συμβούλευσε: "είσαι σχεδόν 30 ετών, θα έχουν την τύχη να είναι ένας έλληνας, ένας αρχιτέκτονας και με τη γνώση των εφαρμοσμένων μαθηματικών. Επωφεληθείτε από αυτές. Το κάνει στο music". Το μόνο μαθήματα που προσφέρονται για να παρακολουθήσουν μαζί του, ήταν η μουσική αισθητική, και της ανάλυσης στο Conservatoire του Παρισιού. Πράγματι, ο Ξενάκης άρχισε να παρακολουθεί το 1952 μαθήματα με τον Μεσιάν, ενώ στον λίγο ελεύθερο χρόνο του συνέθετε. Εκείνη την εποχή γνώρισε και τη Φρανσουάζ γνωστό σήμερα συγγραφέας Φρανσουάζ Ξενάκη – την οποία παντρεύτηκε το 1953 και είχε μία κόρη, τη Μάχη.

Από τη δεκαετία του 1960, ο Ξενάκης είναι αφιερωμένο εξ ολοκλήρου στη σύνθεση, έχοντας ολοκληρώσει μια σειρά από καινοτόμες αρχιτεκτονικές δομές που του είχε αναθέσει ο Le Corbusier, το πιο σημαντικό από το Περίπτερο της Philips για τη διεθνή έκθεση στις Βρυξέλλες το 1958, ένα από τα πρώτα multimedia εγκαταστάσεις στον κόσμο. Είχε προηγηθεί η παρουσίαση του έργου των Μεταστάσεων του 1955, η οποία προκάλεσε αίσθηση, σηματοδοτώντας την αρχή του "αντανακλαστικό music". Την ίδια στιγμή, δημοσίευσε τα πρώτα κείμενά του σε διάφορα περιοδικά, εκφράζοντας τη φιλοσοφία του για τη μουσική, δημιουργώντας νέους όρους και μουσικές κατηγορίες, ενώ άσκησε έντονη κριτική στη σειραϊκή μουσική με το κείμενο "Η κρίση της σειραϊκής μουσικής", μετατρέποντας με αυτόν τον τρόπο σε εχθρούς του τους Πιερ Μπουλέζ και Καρλχάιντς Στοκχάουζεν, δεσπόζουσες προσωπικότητες της πρωτοποριακής ευρωπαϊκής μουσικής στη Γαλλία και τη Γερμανία, αντίστοιχα, που τον έλεγαν "ηλίθιο".

Παρ όλες τις δυσκολίες, ωστόσο, που αντιμετωπίζει ο Ξενάκης από τους επίσημους κύκλους της πρωτοποριακής ευρωπαϊκής μουσικής, η φήμη του άρχισε να εξαπλώνεται ραγδαία σε όλο τον κόσμο από τη δεκαετία του 1960 και μετά. Από τη δεκαετία του 1970 και μέχρι το θάνατό του παρέμεινε στο προσκήνιο της σύγχρονης ευρωπαϊκής μουσικής, πάντα εργάζονται στο πλαίσιο της σχέσης των μαθηματικών, της μουσικής και της αρχαίας ελληνικής φιλοσοφίας, με μια προσωπική, καινοτόμο και μοναχικό τρόπο, αφήνοντας ανεξίτηλη τη σφραγίδα του στη σύγχρονη μουσική του δεύτερου μισού του 20ου αιώνα.

Ο Ξενάκης πέθανε το πρωί της 4 φεβρουαρίου του 2001, σε ηλικία 78 ετών, μετά από μακρά περιπέτειες με την υγεία του. Το σώμα του αποτεφρώθηκε στην υπόγεια κρύπτη στο νεκροταφείο Pere Lachaise στο Παρίσι, χωρίς θρησκευτική τελετή, σύμφωνα με την τελευταία του επιθυμία.

                                     

2. Η μουσική του έργου. (The music of the project)

Ο Ξενάκης που χρησιμοποιούνται ως βάση για τις περισσότερες από τις συνθέσεις των μαθηματικών μοντέλων, με αποτέλεσμα να κατατάσσονται "νεοπυθαγόρειος". Στο πλαίσιο της κρίσης της σύγχρονης δυτικής μουσικής μετά τον δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, προσπάθησε να ξεφύγει από το αδιέξοδο στο οποίο θεωρούσε ότι είχε οδηγήσει στην κατά συρροή και μετασειραϊκή μουσική. Ωστόσο, σε αντίθεση με άλλες Ευρωπαϊκές και Αμερικανικές συνθέτες που απέρριψαν εντελώς τη μουσική, avant-garde και να μετατραπεί σε ένα μουσικό μεταμοντερνισμός, επιστρέφοντας εν μέρει ή πλήρως, σε τονικότητα, αναμιγνύοντας το παλιό και το νέο στυλ, ένα "σοβαρά" και "δημοφιλή" μουσική κ. λπ., ο Ξενάκης παρέμεινε σχεδόν pioneer, πιστή τους στόχους που έχει θέσει από την αρχή. Ωστόσο, ακόμη και οι συνθέτες που συνέχισαν να γράφουν πρωτοποριακή μουσική μετά το 1960, με κύριο πόλο του Pierre Boulez στη Γαλλία, το απομονωμένο αρχικά, στερώντας τους ακόμα και κρατικές επιχορηγήσεις. Ο Ξενάκης ήταν λατρεύτηκε από τους οπαδούς και τους κριτικούς, με επιχειρήματα στο φορμαλισμό και τη στασιμότητα της μουσικής του από το 1970 και μετά, αλλά η υπερβολική δεξιοτεχνία που απαιτείται από τους εκτελεστές.

                                     

2.1. Η μουσική του έργου. Μουσική, ηχητικές μάζες. (Music, sound masses)

Σε μια προσπάθεια να ξεφύγουν από αυτό που είδε ως αδιέξοδο της σειραϊκής μουσικής στη δεκαετία του 1950, στράφηκε προς τα μαθηματικά και την αρχιτεκτονική. Προσπάθησε, δηλαδή, να εφαρμόσει στη μουσική τους φυσικούς νόμους που διέπουν διάφορα φαινόμενα, όπως είναι.x. το θρόισμα των φύλλων ενός δέντρου, την οχλοβοή μιας διαδήλωσης, το τερέτισμα των τζιτζικιών, κ. λπ. δημιουργώντας μια μουσική "ήχος μάζες", "σύμπαντα" ή "γαλαξίας". Το πρώτο έργο που σηματοδοτεί την πρωτοποριακή κατεύθυνση που θα ονομαστεί αργότερα "στοχαστική μουσική", είναι το Μετς 1954 για 61 όργανα. Το έργο αυτό, το οποίο έγινε ευρέως γνωστό, χρησιμοποιεί μαζικά glissandi, δημιουργώντας την αίσθηση του κινούμενου ήχου μάζες, και βασίζεται σε ένα γράφημα παραβολοειδών υπερβολές που αντιστοιχεί στο glissandi της συμβολοσειράς με τον x-άξονα στο χρόνο της sec και άξονα y τις συχνότητες των ήχων Hz. Ως αποτέλεσμα, η μελωδία εξαφανίζεται μέσα σε ένα σύνολο των κινουμένων σχεδίων ήχο επιφάνειες και οι μεμονωμένες φωνές των οργάνων δεν έχουν τίποτα να κάνουν με τις αντιστικτικές διαδικασίες που χρησιμοποιεί ο τόνος, η ατονική και δωδεκαφθογγική/σειραϊκή μουσική. Το ίδιο ηχητικό αποτέλεσμα μιας μουσικής ήχου μάζες έφτασε, ωστόσο, με εντελώς διαφορετική αφετηρία και φιλοσοφία, δύο σύγχρονοι συνθέτες του Ξενάκη λίγα χρόνια αργότερα, Γκιέργκι Λίγκετι, με το έργο του Ατμόσφαιρες 1961, καθώς και οι Κρζιστόφ Πεντερέτσκι, με το έργο του Θρηνωδία για τα θύματα της Χιροσίμα το 1960. Τα έργα αυτά, μαζί με τις Μεταστάσεις του Ξενάκη, που προηγείται χρονολογικά το 1954, είναι το πρώτο από την νέα του μουσική ακρόαση της "ήχος μάζες", αποτελώντας την ίδια στιγμή τα έργα που έκαναν και οι τρεις συγκεκριμένους συνθέτες ευρέως γνωστό.

Το Πιθοπρακτά που ακολούθησε ήταν η πρώτη προσπάθεια του Ξενάκη να τυποποιήσει την συνθετική τεχνική που είχε αρχίσει να εφαρμόζει μαθηματικές θεωρίες, δημιουργώντας το "στοχαστική μουσική". Στην παρούσα εργασία εφαρμόζονται οι νόμοι της θερμοδυναμικής, τα οποία περιγράφουν τη συμπεριφορά ενός αερίου υπό ορισμένες προϋποθέσεις κατανομής Maxwell-Boltzmann, αντίστοιχες παραμέτρους της μουσικής σχετικά με τη συμπεριφορά των μορίων του αερίου.



                                     

2.2. Η μουσική του έργου. Στοχαστική μουσική και μαθηματικοί νόμοι. (Contemplative music and mathematicians laws)

Ο όρος "στοχαστικό" γοήτευσε Ξενάκη λόγω η διπλή σημασία, η φιλοσοφία και τα μαθηματικά. Από φιλοσοφική άποψη συνδέεται με τη φιλοσοφική "περισυλλογή", ενώ στα μαθηματικά συνδέεται με τη θεωρία πιθανοτήτων και τη χρησιμοποίησε για πρώτη φορά ο Ελβετός Ζακ Μπερνούλι, αναφερόμενος στη συμπεριφορά φαινομένων "μεγάλο αριθμό". Η θεωρία του "μεγάλο αριθμό", όπως αναπτύχθηκε αργότερα οι επιστήμονες, εξηγεί – με απλά λόγια – ότι όσο πιο πολλά είναι μερικά από τα φαινόμενα, τα περισσότερα τείνουν προς ένα συγκεκριμένο στόχο. Με αυτό κατά νου, ο Ξενάκης κατευθύνθηκε σε μια "τυποποίησης" της μουσικής, με τη μαθηματική έννοια του όρου, εισάγοντας τον όρο "στοχαστική μουσική".

Με τον όρο αυτό εννοούσε, σε γενικές γραμμές, η μεταφορά στη μουσική των μαθηματικών θεωριών που σχετίζονται με τους νόμους των πιθανοτήτων, και άλλα μαθηματικά "τους νόμους" που περιγράφουν μάζα φαινόμενα. Έτσι το ηχητικό υλικό διαμορφώνεται με στατική μέσοι όροι "προς ένα στόχο." και εισήχθη τυχαία μουσική, αλλά όχι με τον τρόπο που το έκαναν άλλοι συνθέτες εκείνη την ώρα όπως ο Αμερικανός John Cage, αλλά με βάση τη θεωρία των πιθανοτήτων και τους νόμους της στατιστικής. Τις θεωρίες του αυτές αρχίζει η μορφή δημοσίευση σε συνέχειες του κειμένου της "Elements de musique stochastique" μετάφραση: Στοιχεία στοχαστικών μουσική, η οποία περιλαμβάνεται, τελικά, μαζί με τη θεωρία του "μαρκοβιανή στοχαστική μουσική" στο βιβλίο του Musiques Formelles, το 1963, το οποίο κυκλοφόρησε και σε αναθεωρημένη αγγλική έκδοση το 1971. Έμπνευσή του, όπως ο ίδιος αναφέρει στο βιβλίο του, ήταν η μάζα φαινόμενα όπως οι διαδηλώσεις που έζησε ως αντιστασιακός: "ο καθένας μας έχει παρατηρήσει το ηχητικό φαινόμενο ενός πλήθους εκατοντάδων ή χιλιάδων ανθρώπων σε μια πολιτική διαδήλωση. Το ανθρώπινο ποτάμι, φωνάζοντας ένα σύνθημα με ένα ενιαίο συντελεστή. Στη συνέχεια, ένα άλλο σύνθημα ξεκινά από την κεφαλή της διαδήλωσης, και εξαπλώνεται προς την ουρά αντικαθιστώντας το πρώτο, Η στατιστική νόμους αυτών των γεγονότων, τα οποία απομονώθηκαν από το πολιτικό και ηθικό πλαίσιο, οι νόμοι της μετάβασης από την απόλυτη τάξη στην απόλυτη αταξία με συνεχή ή εκρηκτικό τρόπο. Είναι στοχαστικοί νόμοι".

Με αυτή τη λογική, η Ξενάκη κάνει συνολικά ηχητικά γεγονότα, τα οποία αποτελούνται από ένα μεγάλο αριθμό μεμονωμένων ήχων, με βάση το στοχαστικό νόμους. Συνθέτοντας ένα κύκλο έργων του 1962, η οποία μετράει με το αρχικό ST (F, από "Στοχαστική". Τα προηγούμενα έργα του κατατάσσονται στην κατηγορία των "δωρεάν στοχαστική μουσική". Ως μεμονωμένα γεγονότα ενός μαζικού φαινομένου, που ορίζεται από τη στοχαστική νόμους, μπορούν να θεωρηθούν μοτίβα, ομάδες οργάνων, ηχοχρώματα, μορφολογικές δομές κ. λπ. Για τους υπολογισμούς ο Ξενάκης άρχισε να χρησιμοποιεί ηλεκτρονικό υπολογιστή, κάτι που εντυπωσίασε ως πρωτοποριακό γεγονός για την εποχή. "Η μαρκοβιανή στοχαστική μουσική" που συνδέονται με τη θεωρία των στοχαστικών διαδικασιών" του μαθηματικού Andrey Markov, γνωστή με το όνομα του "μαρκοβιανές αλυσίδες".

Ο Ξενάκης εξακολουθεί να ισχύει ένα πλήθος από μαθηματικές θεωρίες στο έργο του, όπως:

  • Η θεωρία των συνόλων, όπως εφαρμόζεται στο έργο της το Έρμα για το πιάνο. Η πλήρης έκταση του πιάνου θεωρείται ως ένα σύνολο S με τρία υποσύνολα, με αποτέλεσμα σε μια ποικιλία από ακροάσεις.
  • Η θεωρία των παιγνίων. Σε έργα που εφαρμόζουν την θεωρία του αυτή την Μονομαχία και την έννοια της στρατηγικής, υπάρχουν δύο αγωγοί που αντιδρούν με το ένα στις επιλογές των άλλων. Είναι το μόνο έργα των Ξενάκη, μαζί με το Λίναια-Agon, στην οποία υπάρχει το στοιχείο του "αυτοσχεδιασμό".
  • Μορφές της οργανικής εξέλιξης - δενδροειδείς κλάδους, όπως αυτά που εφαρμόζονται στα έργα Ευρυάλη για πιάνο και Ερίχθων 2ο κονσέρτο για πιάνο.
  • Άλγεβρα Μπουλ, σε συνδυασμό με την θεωρία των συνόλων. Η θεωρία αυτή χρησιμοποιείται σε έργα του Έρματος και Εόντα και ζήτησε από τον Ξενάκη "μια Συμβολική μουσική".

Μεταξύ των θεωριών, οι οποίες χρησιμοποιούνται από Ξενάκης περιλαμβάνονται: Ο τύπος του Poisson για τις πυκνότητες των ηχητικών στοιχείων, η κινητική θεωρία των αερίων και το δίκαιο των Maxwell-Boltzmann-Gauss για τις διαβαθμίσεις των glissandi, η έννοια της η χρυσή τομή και η ακολουθία Fibonacci για μορφολογικές σχέσεις "στη στιγμή", οι νόμοι της συνεχούς πιθανότητα για διάρκειες, εντάσεις, και άλλες μουσικές παραμέτρους "χρόνο", αλγοριθμικές διαδικασίες, κίνηση Brown, κ. λπ. Σε αυτό το πλαίσιο, ασχολήθηκε με την ηλεκτρονική μουσική, συγκεκριμένη μουσική, musique concrete, αλλά σε μερικά έργα.

                                     

3. Το αρχιτεκτονικό έργο. (The architectural project)

Όπως ακούσαμε να λέει τα ίδια χαρακτηριστικά "Αισθάνομαι σαν ξένος παντού", έτσι θα μπορούσαμε να πούμε ότι φαίνεται, και την αρχιτεκτονική της εποχής, ή ακόμη και σήμερα για όποιον ψάχνει για τις ιδέες και το σκεπτικό πίσω από τη μορφή. Παράξενο, ασυνήθιστο, καινοτόμο, κατευθείαν από έναν άλλο κόσμο, αυτό των μαθηματικών. "Πράγματα που δεν flyin", "σύγχρονη αρχιτεκτονική δεν με ενδιαφέρει εμένα, για μένα, σταμάτησε στο 2ο p.X. γ", "θα μπορούσα να Δω κοινά προβλήματα στην μουσική με την αρχιτεκτονική", "Την καλλιτεχνική αρχιτεκτονική του πολυτεχνείου δεν παράγει πρότυπο - πρωτότυπο", κομμάτια από τις σκέψεις του Ιάννη Ξενάκη αντηχούν στις αίθουσες του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, κατά τη διάρκεια της εκπομπής ένα Μονόγραμμα. Σκέψεις που μας δίνουν ίσως μια γενική εικόνα για τη στάση ως προς την αρχιτεκτονική και τα πράγματα, μια στάση, και σε μουσική αλλά και σε όλη του τη ζωή. Ακόμα και τον ακούσαμε να μιλάει για την μεσαιωνική χριστιανική αρχιτεκτονική, μέσω του οποίου ήρθε σε επαφή με τις αναλογίες, αλλά το άφησα έξω και την αρχιτεκτονική, μας δείχνει τον τρόπο με τον οποίο το μυαλό αντιληπτή σύνολό της, και μια συνέχεια στα πράγματα, την οποία θα περάσει αργότερα στην αρχιτεκτονική των μέσων ενημέρωσης έργα στα οποία το αρχιτεκτονικό χώρο που ορίζεται από το θέμα, τον ήχο, το φως, ο χρόνος, το χρώμα, και το χώρο.

Το μονοπάτι στον τομέα της αρχιτεκτονικής ξεκινά μέσα από το γραφείο του ο διάσημος αρχιτέκτονας Le Corbusier, η οποία αρχικά εργάστηκε ως πολιτικός μηχανικός για στατικοί υπολογισμοί των κατασκευών. Στα πρώτα του έργα, όπου συνεργάστηκε με τον Le Corbusier από την άποψη της αρχιτεκτονικής, ήταν το συγκρότημα κατοικιών γαλλικά: Cité radieuse de Marseille σε Μασσαλία στη Γαλλία και την πρόσοψη του το περίφημο μοναστήρι της La tourette είναι κοντά στη Λυών, Γαλλία. Αργότερα, παίρνετε ένα μεγάλο κομμάτι από το περίπτερο της Philips, η EXPO 1958, και, τέλος, σε ένα έργο σχεδόν αποκλειστικά με δική του, οι δύο αρχιτέκτονες ήρθε σε ρήξη με το αποτέλεσμα το τέλος της συνεργασίας τους. Από εκεί ο δρόμος για την αρχιτεκτονική ήταν μοναχικός, όχι μόνο σε σχέση με συνεργασίες, αλλά και σε σχέση με την ανάπτυξη της γλώσσας πολύ προσωπική και πολύ ιδιαίτερο σε σύγκριση με τα άλλα έργα της αρχιτεκτονικής στο διεθνές πεδίο. Άλλα αρχιτεκτονικά έργα εκτός από τα παραπάνω, είναι μια σειρά από έργα-εγκαταστάσεις γνωστή με το όνομα Πολύτοπα, σε διάφορα μέρη του κόσμου, η στάση του Centre Georges Pompidou στο Παρίσι, το οποίο φέρει το όνομα Διάτοπο, καθώς και ορισμένες μελέτες όπως αυτή για τη Μουσική της Πόλης του Παρισιού γαλλικά: Cité de la Musique de La Villette, Paris, 1984, σε συνεργασία με τον Jean-Louis Βερέ, η κατοικία του Ρότζερ και η Κάρεν Ρέινολντς 1989, αλλά και άλλες, μερικά από τα οποία ήταν και πολεοδομικές προτάσεις όπως αυτή του την Κοσμική πόλη, το 1965.

                                     

3.1. Το αρχιτεκτονικό έργο. Λα τουρέτ. (La tourettes)

Το "πρόβλημα" η εμφάνιση της μονής, όπως Αναγνώρισε η ρύθμιση, ήταν την ίδια στιγμή, την αισθητική, τη διανομή και το λειτουργικό. Ο στόχος ήταν να διαπιστωθεί η κατ ευθείαν από το δάπεδο του κάθε ορόφου, οι θέσεις των κατακόρυφων στοιχείων από οπλισμένο σκυρόδεμα έτσι ώστε η μεταξύ τους υαλοπίνακες για να σχηματίσουν ένα κυμαίνουσα, ζωντανή πρόσοψη. Η λύση στο πρόβλημα ήρθε μέσα από τα μαθηματικά. Με τη χρήση της δυναμικής της χρυσής τομής του ρυθμού περιστροφής των καθέτων αυτών των στοιχείων, η οποία δημιουργήθηκε πυκνότητες και αραιώσεις ή ξαφνικές, απότομες αλλαγές αυτές, ο Ξενάκης κερδίζει το "στοίχημα" και το πρόσωπό του παίρνει μια ζωή. Την ίδια στιγμή, μέσω της διαχείρισης του φωτός από αυτές τις αλλαγές είναι η επίτευξη του λεξιλογίου έρχεται σε απόλυτο συντονισμό με τον Λε Κορμπυζιέ, που διαποτίζει το υπόλοιπο κτίριο. Αργότερα λέει ότι θα μπορούσε να εισαγάγει μια πιθανοτική λογική αντί για το buffer που χρησιμοποιείται, το οποίο θα συνεδριάζει σε μεταγενέστερα έργα. Εκείνη την εποχή, δούλευε πάνω σε ένα μουσικό έργο των Μεταστάσεων, η δομή του οποίου θα αποφασίσει αργότερα για την κατασκευή του περίπτερου της Philips και θα εισαγάγει μια νέα εποχή για τον ίδιο.



                                     

3.2. Το αρχιτεκτονικό έργο. Το περίπτερο της Philips, ένα ηλεκτρονικό ποίημα Παγκόσμια έκθεση στις Βρυξέλλες το 1958. (The kiosk of Philips, an electronic poem Worlds fair in Brussels in 1958)

Ξεκινώντας από την μουσική των αναζητήσεων, τα μαθηματικά, την ικανότητα για αφηρημένη σκέψη, η οποία ήταν σχετικά νέα στο χρόνο, σε διάφορες επιστήμες και άλλους τομείς, και την τεχνολογική πρόοδο, μιλάει για μια νέα αρχιτεκτονική αντίληψη εκτός από την γραμμή και το επίπεδο, μια αρχιτεκτονική με "τρεις διαστάσεις", όπου το αρχιτεκτονικό έργο έρχεται να συμπληρωθεί με ήχο, φως και τεχνολογία στο σύνολό της, σε "παγκόσμια ηλεκτρονική κίνηση". Όπως γράφει, και ".ένα εννοιολογικό συνείδησης, και την αφαίρεση, και την τεχνική υποδομή, την ηλεκτρονική, κινείται σήμερα, ο ανθρώπινος πολιτισμός". Με μια γρήγορη εξίσωση, μπορούμε να πούμε με ευκολία ότι" το παιδί" αυτών των σκέψεων είναι το περίφημο περίπτερο της Philips όλο του το είναι. ένα ηλεκτρονικό ποίημα, όπως λέτε, και του Le Corbusier που αναφέρονται σε αυτό.

Το έργο αυτό ήταν ένα περίπτερο για τη συμμετοχή της εταιρείας Philips στη διεθνή έκθεση του 1958. Ανατέθηκε σε έναν εταίρο, στη συνέχεια, του Ιάννη Ξενάκη, του Le Corbusier, ο οποίος με τη σειρά του ανέθεσε ένα μεγάλο μέρος της αυτή, που ήταν και το εξωτερικό κέλυφος του περιπτέρου, να Ξενάκη. Το μεγαλύτερο μέρος του έργου θεωρείται σήμερα γίνεται από τον Ξενάκη, με ταυτόχρονη συμμετοχή στο μουσικό τομέα, γαλλικής εθνικότητας, Αμερικανός συνθέτης Συμβούλιο Βαρέζ.

Η αρχική ιδέα ήταν μια εξωτερική μορφή, που παράγονται από ένα μαθηματικό αλγόριθμο, και ένα εσωτερικό, το οποίο θα δίνει την αίσθηση στους επισκέπτες ότι βρίσκονται στο στομάχι της αγελάδας. Το πρόγραμμα ήταν για ένα ορισμένο αριθμό επισκεπτών κάθε χρόνο και διαρκούν δέκα λεπτά από τα οποία τα δύο πρώτα, μέχρι να εισέλθουν όλοι οι επισκέπτες, ακούστηκε ένα εισαγωγικό κομμάτι της μουσικής του Ξενάκη και, στη συνέχεια, τα επόμενα οκτώ λεπτά, ένα σύνολο από ήχους της μουσικής της Βαρέζ, εικόνες, φως, χρώματα, και να ταξιδέψει τους θεατές σε ένα" άλλη" πραγματικότητα και στο τέλος έφυγαν από άλλη έξοδο, όπως αν είχαν "καταπιεί". Ο σκοπός του όλου έργου ήταν μέσω της χρήσης της τεχνολογίας της εταιρείας για να δούμε το" ηγεσίας" σε αυτό το χώρο. Στην πραγματικότητα, όμως, έγινε πολύ περισσότερο.

Με την εισαγωγή της θεωρίας των εφαπτόμενων επιφανειών υπερβολικά παραβολοειδή, μια θεωρία που χρησιμοποιήθηκε για το μουσικό έργο Μεταστάσεις, φτάνει σε μια μορφή όπου δεν υπάρχει καμία ευθεία γραμμή ή επιφάνεια που διασπά τη συνέχεια. Η κατασκευή του κελύφους γίνεται με τρισχιδείς σκηνές που φέρουν εξωτερική επικάλυψη με προκατασκευασμένο πάνελ σκυροδέματος πέντε εκατοστών, η οποία βασίζεται στην επέκταση χάλυβα κατασκευή με στύλους και τα καλώδια που διαμορφώνει τη υπερβολοειδείς και παραβολικές καμπύλες. Τα πατώματα, οι τοίχοι και οι οροφές είναι κατασκευασμένες μια, ο χώρος που οφείλεται αυτή η ολοκλήρωση και η συνεχής τυλίγοντας τα επίπεδα δεν είναι αναγνώσιμο. Ένας άλλος πολύ σημαντικός παράγοντας που εντείνει την χωρική αίσθηση είναι η χρήση της τεχνολογίας, όπου, μέσα από την διασπορά του ήχου, η χρήση των χρωμάτων, το φως προβολέων, και εικόνες από το χώρο που καταρρέει, γίνεται άϋλος και χωρίς όρια με σκοπό ο θεατής να ξεχάσει την πραγματικότητα ή, αντιθέτως, να ξυπνήσει τα αισθητήρια όργανα αυτού. Σε γενικές γραμμές, μπορούμε να μιλήσουμε για το διαχωρισμό του χώρου σε φυσικό-υλικό αρχιτεκτονική και ενέργεια-δυναμικό τεχνολογικής, ίσως μια αποδόμηση του "κλασσικό Καρτεσιανό χώρο".

                                     

3.3. Το αρχιτεκτονικό έργο. Διάτοπο

Ο Ξενάκης καλείται το 1977 για να σχεδιάσουμε ένα αρχιτεκτονικό έργο είναι συγκρίσιμη με το Περίπτερο της Philips, το οποίο προοριζόταν για το άνοιγμα του Κέντρου Georges Pompidou στο Παρίσι, και το οποίο στη συνέχεια θα είναι σε θέση να ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο ως πρεσβευτής του. Συνεχίζοντας την Ξενάκη στο δρόμο που ήταν ανοικτή για το περίπτερο της Philips, σχεδιάζοντας μια κατασκευή επίσης πολυμέσων, το λεγόμενο Διάτοπο, ένα αμάλγαμα από την πραγματικότητα και τεχνητό κόσμο. Inter-location = εσωτερικό του., ορισμός που θα μπορούσε κανείς να πει ότι κυριολεκτικά χαρακτηρίζει αυτό το έργο. Με την ίδια λογική ελαχιστοποίησης του υλικού μέρους της κατασκευής, και χρησιμοποιώντας αυτή τη φορά, αντί για προκατασκευασμένα προϊόντα σκυροδέματος, βινυλίου με βάση ένα μεταλλικό πλέγμα, που φτάνει ακόμα και από τα όρια της κατανομής της περιοχής, αφού το εσωτερικό του που προσφέρονται από το βινύλιο ημι-διαφάνεια και με τη βοήθεια της τεχνολογικής μέση του φωτός, ένα λέιζερ ή ακόμα και με τον κλιματισμό, τον πειραματισμό στη διάδοση του εξωτερικού χώρου στο εσωτερικό και αντίστροφα, με πλήρη έλεγχο αυτού. Οι καμπύλες φόρμες του κελύφους, ο τεχνολογικός εξοπλισμός των περίπου χιλίων εξακοσίων flash, οι τέσσερις-εκατό-κινούμενα κάτοπτρα, τα λέιζερ, ο ήχος, αλλά αυτή τη στιγμή, και το διαφανές δάπεδο χάνουν την υλικότητά από το εσωτερικό του που εκπέμπεται από αυτό το φως να σπάσει εντελώς ο χώρος μετατρέπεται σε ένα δυναμικό φαινόμενο, που ακόμα και την ώρα που χάνει τη γραμμικότητα του.

                                     

3.4. Το αρχιτεκτονικό έργο. Πολύτοπα

Τα πολύτοπα είναι μια σειρά από εγκαταστάσεις πολυμέσων σε διάφορα μέρη του κόσμου, στην οποία η μουσική σε συνδυασμό με οπτικά ερεθίσματα σε συγκεκριμένους, ειδικά διαμορφωμένους χώρους. Ο όρος μαθηματική προέλευσης, που λειτουργεί ως μια αναφορά σε πολύτοπα της ευκλείδειας γεωμετρίας. Έλαβε χώρα είτε στον εσωτερικό χώρο των υφιστάμενων κτιρίων ή σε ένα εντελώς ανοικτό εξωτερικούς χώρους. Μέσω της χρήσης της τεχνολογίας, φώτα, λέιζερ, προβολές, φυσικές αποχρώσεις, και συνδέονται με τα αντίστοιχα μουσικά έργα, η Ξενάκη προσπαθεί να αναδημιουργήσει τις χωρικές σχέσεις και τις ιδιότητες που ήδη υπάρχουν στην περιοχή, ή ακόμη και να έρθουν σε σύγκρουση με αυτές, δημιουργώντας νέα, ξένη προς την αρχική. Από τις πιο γνωστές εγκαταστάσεις του είδους είναι ότι το κτίριο των Ρωμαϊκών λουτρών μουσείο του Κλουνί, στο πλαίσιο της πρώτης στα μέσα του φθινοπώρου φεστιβάλ του Παρισιού το 1972. Η εγκατάσταση αποτελούνταν από ένα "καρτεσιανό" πλέγμα με εξακόσια flash και τετρακόσια καθρέφτες με βάση το πλέγμα μετάλλων που διπλώνει στις εσωτερικές παρειές του κτιρίου. Συνοδεύεται από το αντίστοιχο μουσικό κομμάτι από τον ίδιο να δώσει την αίσθηση της μια βίαιη κατακλυσμιαίου γεγονότος. Σε αυτή την εγκατάσταση, όπως και σε άλλες παρόμοιες γίνονται σε ανοιχτούς αρχαιολογικούς χώρους όπως.x. στην Περσέπολη στο Ιράν το 1971, και στις Μυκήνες το 1978, είναι εμφανές στη σύγκριση της αρχαίας με τη νέα, και την τεχνολογία, αλλά είναι δύσκολο να πω αν η ίδια Ξενάκης μιλάει για ένα διάλειμμα με αυτό ή για την απόλυτη παρακολούθηση. Άλλες γνωστές πολύτοπο που πραγματοποιήθηκε στο εσωτερικό του περίπτερο της Γαλλίας για την EXPO του 1967 στο Μόντρεαλ του Καναδά. Η εγκατάσταση καταλαμβάνει σε ύψος σε όλο το εσωτερικό κλειστό αίθριο του κτιρίου, με τα καλώδια και τα φώτα, ενώ στη διάσπαση της περιοχής συμβάλλουν στην καταγράφονται τέσσερις ορχήστρες που ακούγονται από τέσσερα διαφορετικά επίπεδα. Έτσι, σε πολύτοπα του Ξενάκη ασχολείται με την χωρική έννοια του ανθρώπου μέσω των εναλλαγών του φωτισμού, ήχου γλυπτική, την πρώτη φορά και συνεχώς μεταβαλλόμενη.

                                     

3.5. Το αρχιτεκτονικό έργο. Η κοσμική πόλη, 1965. (The secular city, 1965)

"Οι πόλεις είναι μονότονη, χωρίς ταυτότητα, δεν αντικατοπτρίζουν το θαύμα της ανθρώπινης ψυχής. Κάθε άλλο." Στο μικρό θα την τροχιά του Ξενάκη αρχιτεκτονική, πρόφθασε και μιλήσαμε για μερικές ιδέες που σχετίζονται με την πολεοδομία και σύγχρονες πόλεις. Οι προτάσεις σχετικά με αυτό το θέμα θα μπορούσε να περιγραφεί ως ουτοπική, οι σκέψεις, όμως, που τον οδήγησε εκεί, μακριά από την ουτοπική ήταν. Ο τρόπος με τον οποίο αντιλαμβάνεται το κλειδί για την εποχή του, τα προβλήματα του πολεοδομικού σχεδιασμού είναι ακόμα έξω από τα συνηθισμένα. Η εποχή όπου η ασφυκτική πόλεις έχουν οδηγήσει περισσότερους ανθρώπους να μιλάμε για αποκέντρωση, ο Ξενάκης μιλάει για τον μύθο της αποκέντρωσης και η φυσική τάση του ανθρώπου συγκέντρωση. Υποστηρίζει ότι η συγκέντρωση φέρνει την πρόοδο, η οποία υποστηρίζει και μέσω των μαθηματικών, με βάση το οποίο λέει ότι, σύμφωνα με το νόμο των μεγάλων αριθμών, η εμφάνιση των εξαιρετικών γεγονότων είναι απίθανο να συμβεί σε μικρότερους πληθυσμούς. Αρκετά για να υποστηρίξει την ανάγκη μεγάλων πληθυσμιακών συγκεντρώσεων, την πλήρη ανεξαρτησία από το έδαφος και το τοπίο, τις πόλεις, κάθετη μέχρι το ύψος τριών χιλιάδων μέτρων, μιλάει για μια ανεμπόδιστη θέα, ακόμη και πάνω από τα σύννεφα, η διανομή των κατοίκων σε πλήρη ετερογένεια, η οποία καθιστά την πόλη ζωντανή, μιλάει για τις τεχνολογικές καινοτομίες: το κλίμα ρυθμιζόμενη πόλεις, με εξαιρετικά γρήγορη κάθετη επικοινωνιών που θα είναι μέχρι και 200 km. εκείνη την εποχή, με συστήματα ανακύκλωσης, κ. λπ., αναφέρει όρους όπως εσωτερική νομαδικότητα και εναλλάξιμα sites.a" κινητική αρχιτεκτονική".



                                     

4. Επιλεγμένη εργογραφία. (Selected list of works)

Για μια πλήρη αλφαβητικό κατάλογο των έργων βλ. Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη "Λίλιαν Βουδούρη"

  • Tetras για κουαρτέτο εγχόρδων, 1983.
  • Kraanerg, σκηνική μουσική για ορχήστρα και μαγνητοταινία, 1968-69.
  • Troorkh, για τρομπόνι και 89 μουσικούς, 1991.
  • Ψάπφα Psappha για σόλο κρουστά, 1975.
  • Εόντα Eonta, για πιάνο και πέντε χάλκινα, 1963.
  • Πλειάδες οι Πλειάδες, για 6 εκτελεστές κρουστών, 1978.
  • Ευρυάλη Evryali για πιάνο, 1973.
  • À r. Hommage à Ravel για πιάνο, 1987.
  • Και Kaï, για 9 εκτελεστές, 1995.
  • Ιχώρ Ikhoor, για τρίο εγχόρδων, 1978.
  • Περσέπολις Περσέπολη, για την ταινία του 1971.
  • Bohor, για την ταινία του 1962.
  • Όρος Χώρος, για 89 μουσικούς, 1986.
  • Hunem-Iduhey, για βιολί και τσέλο, 1996.
  • Ορέστεια Σουίτα για παιδική χορωδία, μικτή χορωδία 18 γυναίκες και 18 άνδρες φωνές και 12 εκτελεστές, 1965-66 να ακούσετε ένα απόσπασμα από τον "Αγαμέμνονα".
  • Μεταστάσεις, Métastasis, Métastaseis για ορχήστρα 61 εκτελεστές, 1953-54 ακούστε απόσπασμα.
  • ST / 48 ερμηνευτές, 1962.
  • Πολλά τα δεινά Polla ta Dhina, για παιδική χορωδία, της 20ής φωνές και ορχήστρα 48 ερμηνευτές, 1962.
  • Περσέφασσα Persephassa, 6 κρουστά, 1969.
  • ST / 4, για κουαρτέτο εγχόρδων, 1956-62.
  • Αντίχθων το Antikhthon, σκηνική μουσική για 86 ή 60 καλλιτέχνες, 1971.
  • Το έρμα Herma, για πιάνο, 1960-61.
  • Η έννοια της στρατηγικής, Stratégie, το Παιχνίδι για το 82 μουσικούς, χωρίζεται σε δύο ορχήστρες με δύο αγωγούς, 1962.
  • Ίδμεν Ένα, για μικτή χορωδία 64 φωνές και 4 κρουστά, 1985.
  • ST / 10, για 10 σκοπευτές, 1962.
  • Το Anemoessa Anémoéssa, για μικτή χορωδία 42-82 φωνές και ορχήστρα του 90 καλλιτέχνες, 1979.
  • Khalperr, για χάλκινα και κρουστά, 1983.
  • Analogique A, για 9 χορδές, 1958.
  • Waarg, 13 μουσικούς, 1988.
  • Μυκήνες Alpha Mycènes Alpha, Πολύτοπο, 1978.
  • Νόμος άλφα για τσέλο, 1966.
  • Αχορρίψεις Achorripsis, 21 σκοπευτές, 1956-57.
  • Ευριπίδου Βάκχαι Les Βάκχες δ τον ευριπίδη, για βαρύτονο, γυναικεία χορωδία και 9 εκτελεστές, 1993.
  • Concret PH, για την ταινία του 1958 ακούστε απόσπασμα.
  • Tuorakemsu, για 90 μουσικούς, 1990.
  • Διπλή Ζυγιά Dhipli Zyia, για βιολί και τσέλο, το 1952.
  • Gmeeoorh, για εκκλησιαστικό όργανο, 1974.
  • Πολύτοπο του Cluny Polytope de Cluny, 1972.
  • Ωμέγα-O-Mega για το σολίστα μουσικό των κρουστών και 13 assassins, 1997.
  • Nuits, για δώδεκα σόλο φωνές, 1967.
  • Πιθοπρακτά Pithoprakta, για ορχήστρα 50 καλλιτέχνες, 1955-56.
  • Νύμφες της θάλασσας, για μικτή χορωδία 24 φωνές, 1994.
  • Νάαμα Naama, για τσέμπαλο, 1984.
  • Χοαί Khoaï, για τσέμπαλο, 1976.
  • Νόμος Γάμμα Νομός Γάμμα, 98 ερμηνευτές, 1967-1968.
  • Τερρετέκτωρ Terretektorh, για 88 εκτελεστές, 1965-66.
  • Πολύτοπο του Μόντρεαλ, 1967.
  • Pu wijnuej θα fyp, για παιδική χορωδία, 1992.
  • Kuïlenn, για 9 πνευστά, 1995.
  • Ροαί Roaï, για 90 μουσικούς, 1991.
  • Άκανθας Ακάνθου, για σοπράνο ή μέτζο-σοπράνο και 8 μουσικούς 1977.
  • Μόρσιμα-Αμόρσιμα για πιάνο, βιολί, τσέλο και κοντραμπάσο, 1962.
  • Τρένο Syrmos, για 18 ή 36 χορδές, 1959.
  • Ιωλκός, Ioolkos, για 89 μουσικούς, 1995.
  • Η θεά Αθηνάα La Déesse Athéna, μια Σκηνή από την Ορέστεια για βαρύτονο και 12 εκτελεστές, 1992.
  • Ερίχθων Erikhthon, για πιάνο και 88 μουσικούς, 1974.
  • Ανακτορία Anaktoria, για την Οκτάδα, 1969.
  • Μονομαχία, το Παιχνίδι για το 56 μουσικούς, χωρίζεται σε δύο ορχήστρες με δύο αγωγούς, 1959.
  • Échange, για μπάσο κλαρινέτο και 13 μουσικούς, 1989.
  • Hibiki Hana Ma, για την ταινία, 1969-70.
  • Ίδμεν Β, για 6 κρουστά και χορωδία ad libitum (κατά βούληση), 1985.
  • Gendy 3, κασέτα, 1991.
  • Επίκυκλοι Επικύκλων, για βιολοντσέλο και 12 μουσικούς, 1989.
                                     

5. Δημοσιευμένα κείμενα του Ξενάκη επιλογή. (Published texts of Xenakis choice)

  • Ξενάκης, Γιάννης, Musique-Αρχιτεκτονική, Οργάνωση: Κάστερμαν 1971, 2nd ed. Το 1976.
  • Ιάννης Ξενάκης: τα Προβλήματα της ελληνικής μουσικής σύνθεσης επιθεώρηση Τέχνης, τεύχος 9, σεπτέμβριος 1955.
  • Ξενάκης, Γιάννης, Kéleütha: Ecrits, Παρίσι: L Arche 1994.
  • Ξενάκης Ιάννης Κείμενα περί μουσικής και αρχιτεκτονικής, Αθήνα, εκδ. Ψυχογιός 2001.
  • Ξενάκης, Γιάννης, Musiques Formelles, το Παρίσι: Μαζικά 1963, 2nd ed. Παρίσι: Απόθεμα 1981. Τα αγγλικά. trans. Επισημοποιήθηκε Μουσική: Σκέψη και τα Μαθηματικά στη Σύνθεση, Bloomington: Indiana University Press, 1971, 2nd ed. Νέα Υόρκη: Πεντράγκον Press, 1991.
                                     

6.1. Ενδεικτική βιβλιογραφία. Μονογραφίες και πρωτογενείς πηγές. (Monographs and primary sources)

  • Σολωμός, Ο Μάκης, Ο Ιάννης Ξενάκης, Παρίσι: P-O Εκδόσεις 1996.
  • Ολυμπία Τολίκα, το Παγκόσμιο Λεξικό της Μουσικής, Πρόλογος, Ευάγγελος Ανδρέου. Εκδόσεις Στοχαστής, Αθήνα 1999, l. Ξενάκης, Γιάννης σ.339 ISBN 960-303-083-Χ.
  • Hoffmann, ο Πέτρος, Amagalm aus Kunst und Wissenschaft: Naturwissenschaftliches Denken im Werk von Ιάννης Ξενάκης, Frankfurt am main: Peter Lang, 1994.
  • Δημήτρης Κιτσίκης, Για Ήρωες: Οι ήρωες και η σημασία τους για τους σύγχρονους έλληνες - Αθήνα, Εκδόσεις Ηρόδοτος, 2014, σελίδες 471 Κεφάλαιο "του Γιάννη Ξενάκη".Παρίσι αναμνήσεις από τον επιστήθιο φίλο του Δ. κιτσίκη.
  • Παραγωγή-καλλιτεχνική διεύθυνση, Maurice, εκδ., Αφορά sur Ιάννης Ξενάκης (Παρίσι: Απόθεμα 1981.
  • Τσανάκας, ο Χρήστος, ο Ιάννης Ξενάκης: η μουσική των άστρων, Αθήνα: Futura 2001.
  • Βάργκα, Bálint András, Beszélgetések Γιάννης Xenakisszal, Βουδαπέστη: Zenemükiadó 1980. Το μικρόβιο. trans. Gespräche mit Ιάννης Ξενάκης, Mainz: Atlantis Musikbuch-Verlag 1995. Τα αγγλικά. trans. Συνομιλίες με τον Ιάννη Ξενάκη, London: Faber and Faber, 1996. Ελλ. trans. Α. Συμεωνίδου, οι Συζητήσεις με τον Ι. Ξενάκη, Αθήνα: Ποταμός 2004.
  • Ξενάκη, Φρανσουάζ, Κοίτα πώς έκλεισαν οι δρόμοι μας, μτφρ. Σώτη Τριανταφύλλου, Αθήνα: Πατάκης 2003.
  • Ιάννης Ξενάκης, UPIC είναι ένα νέο τεχνολογικό και ψηφιακό σύστημα μουσικής. EI Περιοδικό, 4ο τεύχος 1993, σελ. 23&,42-43.
  • Harley, Τζέιμς. Ξενάκης: η ζωή του στη μουσική, το Λονδίνο: Taylor & Francis Βιβλία, 2004, ISBN 0-415-97145-4.
  • Bois, Mario, Ιάννης Ξενάκης, Ο Άνθρωπος και η Μουσική του (Λονδίνο: Μπούζεϊ & Hawkes 1967.
  • Mâche, François-Bernard, Πορτρέτα de Ιάννης Ξενάκης Bnf 2002, ISBN 2-7177-2178-9.
  • Di Biasi, Σαλβατόρε, Musica e matematica negli anni 50-60: Ιάννης Ξενάκης. Μπολόνια: Universida degli Studi di Bologna. 1994.
  • Baltensperger, André, Ιάννης Ξενάκης und die stochastische Musik, δ.δ. Το 1987, Βέρνη κ. λπ.: Ο Παύλος Χάουπτ 1996.
  • Matossian, Nouritza. Ξενάκη. Λονδίνο: Kahn και Averill, 1990, ISBN 1-871082-17-X.
                                     

7. Εξωτερικές συνδέσεις. (External links)

  • Alessandra Capanna, Ιάννης Ξενάκης," Αρχιτέκτονα του Φωτός και του Ήχου".
  • Ο σβεν Sterken, "Προς ένα Χώρο-Χρόνο Art: Γιάννης Xenakiss Polytopes", Πηγή: Προοπτικές της Νέας Μουσικής, Vol. 39, No. 2 το Καλοκαίρι, 2001, σσ. 262-273.
  • Ψηφιακό Αρχείο ΕΡΤ: την 1η ιανουαρίου 1983 "Μονόγραμμα Ιάννης Ξενάκης".
  • Χεηακις, Ρέινολντς, Λάνσκι, και Mâche συζητήσουμε Computer Music", μια συζήτηση με τον συντονιστή Θανάση Ρικάκη, από το Ελεγκτικό συνέδριο στους Δελφούς 1992 αγγλικά.
  • Νίκος Μπακουνάκης, "Ιάννης Ξενάκης, ο μουσικός των αριθμών", Το Βήμα, 28-7-1996.
  • Συζήτηση Ιάννης Ξενάκης – Morton Feldman.
  • Ο Ξενάκης στο ΧΈΡΙ.
  • Philipp Oswalt, "Polytope von Ιάννης Ξενάκης", Arch 107, Άαχεν, 1991.
  • Moreno συμφωνία "andreatta," Ιάννης Ξενάκης, Νομός Alpha" fr.
  • Αφιέρωμα στον Ιάννη Ξενάκη, Το Άλλο Βήμα, 11-2-2001.
  • Η ιστοσελίδα του συλλόγου φίλων του Ιάννη Ξενάκη.
  • Ιάννης Ξενάκης, "Στοιχεία πιθανοτικών μεθόδων μουσικής σύνθεσης".
  • Ιάννης Ξενάκης, Ρομπέρτα Μπράουν, Τζον Ραν, "Ξενάκη για Ξενάκης",Πηγή: Προοπτικές της Νέας Μουσικής, Vol. 25, No. 1 / 2, 25η Επετειακή Έκδοση, Χειμώνα - Καλοκαίρι, 1987, σσ. 16-63.
  • Ο Ξενάκης στο ΙΕΜΑ.

Δημοσιεύθηκε από: Προοπτικές της Νέας Μουσικής

                                     

7.1. Εξωτερικές συνδέσεις. Ψηφιακό αρχείο ΕΡΤ. (Digital file ERT)

  • Γιάννης Ξενάκης Αρχείο ντοκιμαντέρ της ΕΡΤ.
  • Γιάννης Ξενάκης Μονόγραμμα Αρχείο ντοκιμαντέρ της ΕΡΤ.
                                     

7.2. Εξωτερικές συνδέσεις. Internet επιστημονικές δημοσιεύσεις και το έργο για το Ξενάκη. (Internet scientific publications and the project for the Xenakis)

ημερομηνία ανάκτησης 19-8-2006

  • Robert A. Wannamaker," Δομή και Αντίληψη στο Herma του Ιάννη Ξενάκη", Θεωρία της Μουσικής σε απευθείας Σύνδεση, vol. 7, π. δ. 3, Μάιος 2001.
  • Ο τζέφρι Schoner, "Ιάννης Ξενάκης Musique Stochastique:Σύστημα Σχεδιασμού και Μαθηματικό Υπόβαθρο", Σεμινάριο Computergestützte Komposition, Universität des Saarlandes, 4 απριλίου, 2003 pdf.
  • Ο σβεν Sterken, Ιάννης Ξενάκης, Κατασκευαστής et Architecte, Thèse de doctorat déposée pour lobtention du degré de docteur en Sciences Appliquées, Universiteit Gent, 2003-2004.
  • Γιώργος Εμμανουήλ, Ιάννης Ξενάκης, "Αρχιτέκτονα της μουσικής και μουσικός της αρχιτεκτονικής", το Μάρτιο του 2004, Βαρκελώνη pdf.
  • Ο Κόουλ, Ο Τζόναθαν. "Μουσική και Αρχιτεκτονική: η Αντιμετώπιση της Όρια μεταξύ του Χώρου και του Ήχου". Gresham College. Ανακτήθηκε Στις 21 Σεπτεμβρίου 2009.
  • Εκτενής βιογραφία και ανάλυση των έργων του Ξενάκη, του Πανεπιστημίου της Βρέμης, pdf στα γερμανικά.
  • Μάρκος Ζωγράφος," Ιάννης Ξενάκης, την αισθητική των πρώτων του έργων", Τέλειος Ήχος για Πάντα σε απευθείας σύνδεση μουσικό περιοδικό.
  • Ο έντουαρντ Childs, "Achorripsis: ένα Sonification από Κατανομές Πιθανοτήτων", Το 2002, Διεθνές Συνέδριο για την Ακουστική Επίδειξη, Κιότο, Ιαπωνία, 2-5 ιουλίου, 2002 pdf.

Το Τμήμα Αρχιτεκτονικής

Users also searched:

ιάννης ξενάκης αμοργός, ιάννησ ξενάκησ συνεντευξη, ξενακης βιβλια, ξενακης συγγραφεας, ξενακης το δωρο, φρανσουάζ ξενάκη, Ιάννης, ιάννησ, ιάννης, ξενακης, Ξενάκης, ΙάννηςΞενάκης, ξενάκησ, ξενάκης, συγγραφεας, δωρο, συνεντευξη, ιάννησξενάκησσυνεντευξη, ξενάκη, αμοργός, ιάννηςξενάκηςαμοργός, ξενακηςτοδωρο, ξενακηςβιβλια, ξενακηςσυγγραφεας, βιβλια, φρανσουάζ, φρανσουάζξενάκη, ιάννης ξενάκης, πολιτισμός ανά θέμα. ιάννης ξενάκης,

...

Ξενακης συγγραφεας.

Αποτελέσματα αναζήτησης προσώπου Ξενάκης, Ιάννης. 399 σελ. Iannis Xenakis Αυγ.2008. 22.24€. Σε 6 καταστήματα. Κοσμάς Ξενάκης​, Χασάπηδες και κριοφόροι. 144 σελ. Δεκ.2019. 13.50€. Σε 4 καταστήματα. Ιάννησ ξενάκησ συνεντευξη. Ιάννης Ξενάκης Μάκης Σολωμός. Άρθρο του Γιώργου Αγοραστάκη Ο Ιάννης Ξενάκης 29 Μαΐου 1922 – 4 Φεβρουαρίου 2001, γεννήθηκε και έζησε μέχρι τα 10 του χρόνια στη Μπράιλα της​. Ξενακης βιβλια. ΤΙΤΛΟΣ – Βιβλιοnet. Ιάννης Ξενάκης. €31.95 €27.16. Βαθμολογήθηκε με 0 από 5. 0 αξιολογήσεις. ISBN​: 960 221 417 1. ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ: Σολωμός Μάκης. ΕΚΔΟΤΗΣ: Αλεξάνδρεια.





Μουσικές απαντήσεις σε φιλοσοφικά ερωτήματα και η αντήχηση στην.

Ιάννης Ξενάκης. Εκδότης:Σύγχρονη Εποχή. ISBN:Μη διαθέσιμο. Ημερομηνία έκδοσης:1994 7. Σελίδες:121. Είδος:Βιβλίο. Διαστάσεις:28χ21. Γλώσσα:Ελληνικά. Ιάννης Ξενάκης Βιογραφία Σαν Σήμερα.gr. Η ΜΟΥΣΙΚΗ: Ένας από τους σημαντικότερους συνθέτες του 20ού αιώνα, ο Ιάννης Ξενάκης πολύ σύντομα διαμόρφωσε την τελείως προσωπική.


Μια μουσική ιστορία για νέους Μελοδύσσεια.

ΙΑΝΝΗΣ ΞΕΝΑΚΗΣ ΣΕ Α΄ ΠΡΟΣΩΠΟ Αφιέρωμα για τα 90 χρόνια από τη γέννηση του Ιάννη Ξενάκη 1922 2001 από τον μουσικολόγο & συνθέτη Αντώνιο. Ιάννης Ξενάκης: Ένας νεοπυθαγόρειος συνθέτης. Κείμενα περί μουσικής και αρχιτεκτονικής Ιάννης Ξενάκης. Το βιβλίο αυτό αποτελεί την πρώτη συλλογή κειμένων του Ιάννη Ξενάκη στα ελληνικά. Αφιέρωμα στον Ιάννη Ξενάκη: Ergon Ensemble Ti. ΠΟΛΥΤΟΠΟ ΜΥΚΗΝΩΝ 1978 ΓΙΑΝΝΗΣ ΞΕΝΑΚΗΣ. Κινηματογράφηση της παράστασης Πολύτοπο Μυκηνών του Γιάννη Ξενάκη που έγινε τον Σεπτέμβρη του.





Ιάννης Ξενάκης Αυτοβιογραφικός Λόγος ἐν Λόγοις.

Το Φεστιβάλ Αθηνών τιμά τη μνήμη του Ιάννη Ξενάκη, του κορυφαίου Έλληνα συνθέτη που σφράγισε με το έργο του το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα. ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ ΓΕΡΜΑΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΗΣ ΑΘΗΝΩΝ. Ο πρωτοπόρος συνθέτης Ιάννης Ξενάκης. Δ. Θέµελη δηµιουργό Ιάννη Ξενάκη. Ήδη σε ηλικία 5 χρονών ο Ξενάκης έχασε τη µητέρα του, που από τα πολύ. Τα μυαλά του κοριτσιού είχαν πεταχτεί στον τοίχο. Έχασα τις. Το αυτοβιογραφικό βιβλίο της Φρανσουάζ Ξενάκη Κοίτα πώς έκλεισαν οι δρόμοι μας Εκδόσεις Πατάκη έδωσε την αφορμή στον Νίκο.


Ιάννης Ξενάκης Books2u.

Ο Ιάννης Ξενάκης ήταν ένας από τους σημαντικότερους Έλληνες συνθέτες και αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα, διεθνώς γνωστός ως Iannis Xenakis. 29 Μαΐου 1922. Αρχείο του Εθνικού Θεάτρου Πρόσωπα. Μεταπολεμικά αναδείχθηκε σε έναν από τους σημαντικότερους Έλληνες συνθέτες και αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα και έγινε διεθνώς γνωστός ως Iannis Xenakis. Η​.


Ιάννης Ξενάκης Βιβλιοπωλείο για αναγνώστες με.

Yannis Xenakis Polytopes: Cosmogonies in Sound and Architecture. Fusing the ancient greek terms poly many and topos. Ιάννης Ξενάκης, Μάκης Σολωμός. Ο Γιάννης Ξενάκης, από τους σημαντικότερους συνθέτες παγκοσμίως, γνωστός ως Iannis Xenakis, γεννήθηκε στη Βράιλα της Ρουμανίας από.





ΕΠΙΣΤΗΜΕΣ Ιάννης Ξενάκης.

Ο Ιάννης Ξενάκης 29 Μαΐου 1922 – 4 Φεβρουαρίου 2001 ήταν ένας από τους συνθέτες και αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα, διεθνώς γνωστός ως Iannis Xenakis. Αλγοριθμική Μουσική Σύνθεση: Ιάννης Ξενάκης op. Ιάννης Ξενάκης. Άλλα ονόματα: Ι. Ξ. Συντάκτης Δημοσιεύματος Συγγραφέας Θεωρητικού Κειμένου Προγράμματος Συνθέτης.





Ιάννης Ξενάκης, ο νεοπυθαγόρειος συνθέτης CULTURE365.GR.

XENAKIS IANNIS. Εκδότης: ΨΥΧΟΓΙΟΣ Το βιβλίο αυτό αποτελεί την πρώτη συλλογή κειμένων του Ι. Ξενάκη στα ελληνικά. Τα άρθρα που περιέχει καλύπτουν το. Ιάννης Ξενάκης: Δόξασε την Ελλάδα που τον έδιωξε Ημεροδρόμος. Ένα διαφορετικό ρεσιτάλ πιάνου, με ένα ατμοσφαιρικό πρόγραμμα που έχει ως βάση του την Herma του Ιάννη Ξενάκη, θα απολαύσουμε στις 8 Απριλίου στο. Ο νεοπυθαγόρειος Ιάννης Ξενάκης, η ζωή και το έργο του: από τη. Το βιβλίο Ιάννης Ξενάκης των εκδόσεων Αλεξάνδρεια Η πρώτη διεξοδική εισαγωγή στη ζωή και το έργο του μεγάλου μουσικού που εμφανίζεται. Ο πρωτοπόρος συνθέτης Ιάννης Ξενάκης Δ. Θέµελη Πριν περίπου. Ο Ιάννης Ξενάκης ήταν ένας από τους σημαντικότερους Έλληνες συνθέτες και αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα, διεθνώς γνωστός ως Iannis Xenakis, ενώ συχνά συναντάται διεθνώς και μόνο με το μικρό του όνομα, Iannis.


Αφιέρωμα από το Αρχείο της ΕΡΤ στον συνθέτη Ιάννη Ξενάκη.

Ο Ιάννης Ξενάκης 29 Μαΐου 1922 – 4 Φεβρουαρίου 2001 ήταν ένας από αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα, διεθνώς γνωστός ως Iannis Xenakis. Ιάννης Ξενάκης 9789602247129. Ιάννης Ξενάκης 1922 – 2001. Ελληνικής καταγωγής μουσικοσυνθέτης, που σταδιοδρόμησε στο χώρο της πρωτοποριακής μουσικής στη Γαλλία. Γεννήθηκε στις.





Θέμα: ΙΑΝΝΗΣ ΞΕΝΑΚΗΣ Αναρτήσεις Άρθρων Ημεροδρόμος.

Ιάννης Ξενάκης. AddThis Sharing Buttons. Share to Messenger Share to Viber Share to E mail Share to Facebook Share to Twitter. ISBN code or BARCODE:. O Ιάννης Ξενάκης στους Δελφούς Ευρωπαϊκό Πολιτιστικό Κέντρο. Για τα 20 χρόνια από το θάνατό του. Παιδί της εμπορικής αστικής τάξης της διασποράς ο Ιάννης Ξενάκης γεννήθηκε στις 29 Μαΐου του 1922. Όλα τα νέα για το Ιάννης Ξενάκης ελculture Μουσική. Ξενάκης, Ιάννης. ΑΡΧΕΙΟ, ΥΠΟΑΡΧΕΙΟ, ΕΝΟΤΗΤΑ, ΓΕΝ. ΤΥΠΟΣ, ΤΙΤΛΟΣ Φ.Τ. ΟΝΤΟΤΗΤΑ, ΙΔΙΟΤΗΤΑ. Αρχείο ΙΕΜΑ ΚεΜΤ, Σύγχρονοι Έλληνες Συνθέτες, Ιάννης​. Iάννης Ξενάκης: Κεντρική Σελίδα. Ιάννης Ξενάκης. Το σύμπαν ενός ιδιότυπου δημιουργού. Μάκης Σολωμός Τίτλος πρωτοτύπου: Iannis Xenakis Περιέχει: CD Περιέχει Βιβλιογραφία Κυκλοφορεί.


Τι ήταν ο Ιάννης Ξενάκης – Ο Κόσμος της Ν. Φιλαδέλφειας.

Ομιλίες με ετικέτα Ιάννης Ξενάκης. 11 videos Ο θάνατος στη ζωή και το έργο του Γιάννη Ξενάκη – όταν το παρελθόν εξορκίζεται στο παρόν Ιωακείμ Νίκος. Γιάννης Χρήστου Ιάννης Ξενάκης. Αν πάτε στο Νότο, έλεγε ο Ιάννης Ξενάκης, έχετε τους εκατοντάδες ήχους των του στοχαστή της μουσικής δημιουργίας Ιάννη Ξενάκη, που έφυγε από τη ζωή. Ιάννης Ξενάκης Βάκχαι Υπηρεσία Εισιτηρίων Tick. O ιδιοφυής Έλληνας συνθέτης και αρχιτέκτονας Ιάννης Ξενάκης, που αναδιαμόρφωσε την κλασική μουσική του 20ού αιώνα, χρησιμοποιώντας.


Ιάννης Ξενάκης, Μέρος Β΄ Ωδείο Αθηνών, Ρηγίλλης Εθνική Λυρική.

Ο Ιάννης Ξενάκης υπήρξε ένας από τους σπουδαιότερους συνθέτες και DESIGN αρχιτέκτονας, Ιάννης Ξενάκης, Αμοργός, σπίτι. Ο Ιάννης Ξενάκης & ο Μίκης Θεοδωράκης Μίκης Θεοδωράκης. Η Graciela Paraskevaídis και ο Ιάννης Ξενάκης στην documenta 14. στις 15 5 ​2017. Αποστολή στον Γαλαξία με το Εθνικό Θέατρο και την Εθνική Λυρική Σκηνή. Ιάννης Ξενάκης: 29 Μαϊού γεννήθηκε ο κορυφαίος Έλληνας. Dc.title, Iannis Xenakis: geometry and architecture: from the undulating glass panes to ract, Ο Ιάννης Ξενάκης, χρησιμοποίησε τη γεωμετρία σαν ένα​. Ομιλίες Ιάννης Ξενάκης Bodossaki Lectures on Demand. Ο Ιάννης Ξενάκης υπήρξε ένας από τους σημαντικότερους Έλληνες συνθέτες και Έγινε διεθνώς γνωστός ως Iannis Xenakis και χαρακτηρίζεται ως ιδιοφυΐα. Γιάννης Ξενάκης: Γεμίζοντας με μουσική το χώρο της διανόησης. Ξενάκης, Ιάννης, 1983 1 Ιανουαρίου. Αυτοβιογραφικός Λόγος, στην εκπομπή Μονόγραμμα, επιμέλεια: Γιώργος & Ηρώ Σγουράκη, Αθήνα: Ελληνική.





...
Free and no ads
no need to download or install

Pino - logical board game which is based on tactics and strategy. In general this is a remix of chess, checkers and corners. The game develops imagination, concentration, teaches how to solve tasks, plan their own actions and of course to think logically. It does not matter how much pieces you have, the main thing is how they are placement!

online intellectual game →